جایگاه ورزش پارکور و هنرهای رزمی در سینمای ایران
|
مقدمه :
سریال های تلوزیونی و سینمای اکشن یکی از پر مخاطب ترین ژانرهای سینمایی و تلویزیونی در سرار دنیا می باشد ، با توجه به جذابیت های بصری و هنرهای رزمی و تکنیک های آکوراباتیک ورزشهایی مانند پارکور بیشتر تهیه کنندگان و کارگردانان بین المللی علاقه دارند از کارشناس و طراح برای خلق این آثار بهره ببرند ، طراحان صحنه های اکشن غالبا در یک یا چند نوع رشته مهیج ورزشی تخصص داشته و از همه مهم تر قابلیت بازیگیری و بازیگردانی را دارند ، در ایران تعداد اندک شماری از اساتید هنرهای رزمی و پارکور وجود دارند که تجربه همکاری در سینما و تلوزیون را داشته باشند ،
استاد حامد هایدی یکی از اساتید برجسته پارکور و هنرهای رزمی ایران میباشد که سابقه طراحی صحنه های رزمی همچنین بازیگری در چندین پروژه تلویزیونی و سینمایی را دارد به همین بهانه نظر ایشان را در خصوص چالش ها و موانع پیشرفت در طراحی و ساخت صحنه های اکشن جویا شدیم ،
استاد حامد هایدی (بازیگر ، طراح اکشن ، استاد پارکور و هنرهای رزمی ایران)
|
 |
 |
علت ضعف تولیدات سینمایی و تلوزیونی اکشن در ایران :
به نظر اینجانب یکی از ضعف های اساسی تولیدات سینمایی و تلوزیونی اکشن در ایران عدم اعتماد کارگردانها و تهیه کنندگان به طراحان صحنه های اکشن می باشد ، به طور کلی خلق یک صحنه مهیج با استفاده از توانایی بازیگر یا بدلکار نیازمند شناخت اصولی از دینامیک حرکتی و مهارتی و از همه مهمتر درک زیبایی شناسی حرکات در قاب تصویر میباشد ، متاسفانه در ایران بیشتر پروژه های اکشن رزمی همچنین تعقیب و گریزهای بازیگران یا بدلکاران در تلویزیون و سینما به صورت سطحی و بدون برنامه ریزی و طراحی قبلی به تصویر کشیده می شود ، این موضوع باعث شده مخاطب ایرانی هیچگونه میل و رغبتی به تماشای اینگونه صحنه ها نداشته باشد و سرمایه گذاران و تهیه کنندگان سینمایی هم برای جلب نظر مخاطب و بازگشت سرمایه ترجیح میدهند روی ژانرهای درام و کمدی های عامه پسند سرمایه گذاری کنند ، در حال حاضر تنها اتفاق اکشن در تولیدات داخلی مربوط میشود به چپ کردن خودرو ، سقوط از ارتفاع ، تصادف بدلکار با خودرو و از این قبیل موارد که آن هم به خاطر تلاش ، استمرار و پیگیری بدلکاران با سابقه مورد توجه تهیه کنندگان و کارگردانها قرار گرفته است .
|
|
در بیشتر فیلم نامه ها درگیری فیزیکی کارکترهای داستان و یا تعقیب و گریزها به صورت مبهم به رشته تحریر در می آید که نیاز به طراحی دارند به طور مثال :
"تروریستها مسافران هتل را به گروگان گرفته اند و در همین لحظه سرمربی تیم ملی کاراته ایران به سرعت خود را به پارکینگ هتل میرساند و با تروریستها درگیر میشود "
بهام اول در فعل حرکت سرمربی به سمت پارکینگ و ابهام دوم درگیری تروریستها با مربی میباشد که معمولا کارگردانها علاقه دارند تمامی این اتفاقات را سر صحنه و با توجه به موقعیت و ابزار موجود به تصویر در بیاورند ، در حالی که در زمان پیش تولید و قبل از به اجرا در آمدن کار می توان از کارشناس و طراح صحنه های اکشن بهره گرفت و تمام جزئیات تعقیب و گریز و درگیری را به تحریر و سپس به صورت استوری بورد مورد تحلیل قرار داد ، کاراکتر مربی می تواند از تکنیک های مهیج پارکور استفاده کند و از موانع پیش رو تا رسیدن به پارکینگ هتل صحنه های متنوعی را خلق نماید ،
|
 |
طراح اکشن می تواند از بازیگرانی که شاید توان جسمانی زیادی هم ندارند با طراحی تکنیک های عبوری ساده و استفاده از ابزارهای کمکی یه ابر قهرمان و یک ورزشکار حرفه ای به مخاطب ارائه کند و در صورت لزوم از بدلکاران حرفه ای بهره گیرد همچنین در صحنه های درگیری به راحتی میتواند تکنیک های زیبای هنرهای رزمی را با هنر تصویر ترکیب نموده و صحنه ها را برای مخاطب جذاب و قابل باور کند .
به طور یقین هیچ کارگردانی قادر نخواهد بود از لحاظ آمادگی جسمی و آمادگی روانی بازیگر و بدلکار را وادار به انجام تکنیک های پارکور و یا هنرهای رزمی کند چرا که تخصص و مهارتی در این موضوع ندارد مگر اینکه خود کارگردان سابقه ورزشی حرفه ای داشته باشد مانند کارگردانان مشهور بین المللی مانند سیلوستر استالونه یا جکی چان که هم به عنوان طراح و کارگردان تصاویر درگیری را به بهترین شکل به مخاطب ارائه می دهند و کاملا به استفاده از تکنیک های دینامیکی بدنی تسلط دارند
در یکی از پروژه های تلوزیونی که من هم به عنوان بازیگر افتخار همکاری داشتم کارگردان بدون هیچ طرح و ایده ای از بازیگر و نقش مقابل آن بازیگر در خواست کرد مانند قهرمانان هنرهای رزمی با هم درگیری فیزیکی داشته باشند تا بخشی از صحنه اکشن داستان را به تصویر بکشد بازیگر اصلی با اکراه قبول کرد و درگیری آغاز شد ، نتیجه این کار آسیب دیدگی بازیگر و حذف بخش اکشن اون قسمت از فیلم بود لذا وجود کارشناس اکشن در اینگونه پروژه ها و فراهم کردن بستر همکاری این افراد الزامیست.
دلیل دیگر عدم اقبال ژانر اکشن در ایران آمادگی جسمانی ضعیف اکثر بازگیران داخلی می باشد که متاسفانه این موضوع به سبک زندگی و فرهنگی کشورمون برمیگردد چرا که ورزش و آمادگی جسمانی اولویت جامعه نیست و تلاشها در جهت فرهنگ سازی ورزش و سلامت کافی نبوده است .
از ورزشکاری حرفه ای که اندکی استعداد در بازیگری داشته باشند میتوان یک بازیگر و هنرپیشه حرفه ای ساخت اما از یک بازیگر حرفه ای حتی با اندکی استعداد بدنی هم نمی توان در زمانی کوتاه یه ورزشکار حرفه ای با قابلیت های بدنی و مهارتی ویژه ساخت در نتیجه مناسب ترین کار استفاده از پتانسیل مهارتی و آمادگی ورزشکارانی است که با سینما و تلویزیون همکاری داشته و قابلیت تبدیل شدن به ستاره های سینمایی و تلویزیونی در ژانر اکشن را دارند .
امیدواریم در آینده ای نزدیک شاهد رشد و پیشرفت صنعت سینمای اکشن کشور باشیم و بتوانیم قهرمانان وطنی در سینمای ایران به نسل جوان معرفی نماییم .
و امیدواریم فرهنگ قهرمان پروری در سیاست فرهنگی جامعه جایگاه خود را بدست آورد .
موفق و سربلند باشید
حامد هایدی
1399/9/9
علت ضعف تولیدات سینمایی و تلوزیونی اکشن در ایران :
به نظر اینجانب یکی از ضعف های اساسی تولیدات سینمایی و تلوزیونی اکشن در ایران عدم اعتماد کارگردانها و تهیه کنندگان به طراحان صحنه های اکشن می باشد ، به طور کلی خلق یک صحنه مهیج با استفاده از توانایی بازیگر یا بدلکار نیازمند شناخت اصولی از دینامیک حرکتی و مهارتی و از همه مهمتر درک زیبایی شناسی حرکات در قاب تصویر میباشد ، متاسفانه در ایران بیشتر پروژه های اکشن رزمی همچنین تعقیب و گریزهای بازیگران یا بدلکاران در تلویزیون و سینما به صورت سطحی و بدون برنامه ریزی و طراحی قبلی به تصویر کشیده می شود ، این موضوع باعث شده مخاطب ایرانی هیچگونه میل و رغبتی به تماشای اینگونه صحنه ها نداشته باشد و سرمایه گذاران و تهیه کنندگان سینمایی هم برای جلب نظر مخاطب و بازگشت سرمایه ترجیح میدهند روی ژانرهای درام و کمدی های عامه پسند سرمایه گذاری کنند ، در حال حاضر تنها اتفاق اکشن در تولیدات داخلی مربوط میشود به چپ کردن خودرو ، سقوط از ارتفاع ، تصادف بدلکار با خودرو و از این قبیل موارد که آن هم به خاطر تلاش ، استمرار و پیگیری بدلکاران با سابقه مورد توجه تهیه کنندگان و کارگردانها قرار گرفته است .
در بیشتر فیلم نامه ها درگیری فیزیکی کارکترهای داستان و یا تعقیب و گریزها به صورت مبهم به رشته تحریر در می آید که نیاز به طراحی دارند به طور مثال :
"تروریستها مسافران هتل را به گروگان گرفته اند و در همین لحظه سرمربی تیم ملی کاراته ایران به سرعت خود را به پارکینگ هتل میرساند و با تروریستها درگیر میشود "
